Weapons (2025) démarre fort avec une ambiance inquiétante et un montage intriguant, mais s’essouffle vite : une révélation trop simpliste, des invraisemblances grossières et un titre mal choisi en font une œuvre ambitieuse mais inaboutie. Un film surestimé, plus fascinant par ses promesses que par sa véritable exécution.
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Avec ce second opus, la franchise Nobody abandonne la tension et l’ironie qui faisaient la force du premier film pour sombrer dans la surenchère et l’auto-parodie assumée. Si l’on accepte de le voir comme une comédie violente destinée à servir d’exutoire à un public en quête de défoulement, le spectacle peut arracher quelques sourires. Mais derrière l’orgie de clichés et la violence désincarnée, on ne retrouve qu’un divertissement creux, plus proche d’une partie de jeu vidéo que d’un véritable récit de cinéma.
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House of Sand and Fog est un drame intense et oppressant, où la noirceur domine et où la fatalité semble régner sur chaque décision. Porté par des interprétations d’une grande justesse, il captive par sa tension constante et sa mise en scène maîtrisée. Pourtant, sa musique symphonique appuyée, typique d’un cinéma qui a vieilli, alourdit parfois le propos. L’ensemble offre une œuvre puissante, mais qui étouffe toute lueur d’espoir, laissant peu de place à la lumière ou à la rédemption.
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M3GAN 2.0 trahit l’esprit du premier film en abandonnant l’horreur au profit d’une satire confuse et surchargée. Jeu d’acteurs creux, intrigue illisible, discours douteux sur l’IA… j’ai quitté le visionnement avant la fin. Une suite inutile, déjà oubliée.
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Film de guerre immersif signé William Mendoza, Warfare reconstitue le chaos de Ramadi à hauteur de soldat. Une mission vaine, un récit sans repères… jusqu’à une dernière scène bouleversante. Tout ça pour ça ? Oui, et c’est justement le propos.
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Avec 28 ans plus tard, la saga culte amorce un virage introspectif qui délaisse la tension viscérale des premiers volets au profit d’un propos plus flou sur la masculinité. Les infectés ne font plus peur, le rythme s’essouffle, et l’émotion ne prend pas. Une suite frustrante, prisonnière de son héritage.
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Palme d’or à Cannes et Oscar du meilleur film, Anora arrive avec une attente immense. Mais mérite-t-elle vraiment ce double sacre ? Entre satire sociale, réalisme cru et ironie burlesque, Sean Baker signe un film qui fascine autant qu’il divise.
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Après l’accident industriel The Predator et la version polarisante Prey, on pensait la saga des Yautja définitivement égarée. Avec Predator: Killer of Killers, Dan Trachtenberg livre un retour aux bases : action nerveuse, atmosphères soignées et un final malin qui relie toute la franchise. Pas un chef-d’œuvre, mais une bouffée d’air frais pour des fans encore traumatisés par les dérives passées.
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Requiem for a Dream” m’a profondément marqué par sa noirceur et son audace visuelle. Ce chef-d’œuvre signé Darren Aronofsky explore les ravages de l’addiction à travers quatre destins brisés, tout en livrant une critique percutante de notre société obsédée par l’apparence et les illusions. Avec son style intense, presque comme un long vidéoclip, et une bande sonore envoûtante, ce film bouleversant est une expérience troublante que je ne peux oublier.
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J’ai regardé Gladiator II, la suite tant attendue du chef-d’œuvre de Ridley Scott, et quelle déception! Entre un scénario artificiel où Lucius devient soudainement le fils de Maximus, des antagonistes caricaturaux, des scènes d’action absurdes avec des requins et un rhinocéros en CGI, et des anachronismes flagrants, ce film trahit l’héritage du premier opus. Malgré la performance remarquable de Denzel Washington, Gladiator II s’effondre. Un retour dans l’arène qui n’aurait jamais dû avoir lieu.
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