Avec Kingdom of the Planet of the Apes, la saga explore l’héritage déformé de César dans un monde où les mythes deviennent des outils de domination. Le film impressionne visuellement, mais peine à maintenir une tension dramatique constante. Un épisode de transition qui pose plus de questions qu’il n’apporte de réponses.
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Avec Sting, Kiah Roache-Turner propose un film de créature qui mêle drame familial et huis clos d’horreur dans un immeuble new-yorkais oppressant. Si le film se montre efficace dans son exécution et porté par une jeune actrice convaincante, il demeure prisonnier de conventions trop prévisibles. Une œuvre honnête, tendue par moments, mais qui n’ose jamais réellement sortir de son cadre balisé.
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Préquel de la saga The Omen, The First Omen explore les origines d’un mal institutionnalisé au cœur de l’Église. Un film porté par une atmosphère soignée et une actrice habitée, mais freiné par une intrigue prévisible. Une proposition qui interroge autant la foi que l’usure des franchises.
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Avec Godzilla Minus One, le mythe du kaiju retrouve une profondeur politique et historique trop souvent évacuée par ses adaptations récentes. En replongeant Godzilla dans le Japon d’après-guerre, le film redonne au monstre sa fonction de traumatisme collectif. Une œuvre sobre et intelligente qui dépasse largement le simple spectacle.
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Avec Barbarian, le cinéma d’horreur contemporain livre un film au potentiel indéniable, porté par une première moitié d’une tension remarquable. Porté par une mise en scène maîtrisée et une performance convaincante de Georgina Campbell, le film installe un malaise durable avant de changer brutalement de registre. Une œuvre inégale, fascinante dans son approche initiale, mais affaiblie par une seconde moitié invraisemblable et une conclusion frustrante.
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Avec Abigail, le cinéma vampirique tente une nouvelle mue en fusionnant horreur et thriller de kidnapping. Malgré un début prometteur, le film s’enlise rapidement dans des clichés et un scénario sans relief. Une œuvre mineure qui peine à renouveler un mythe pourtant riche.
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Avec LaRoy, Texas, Shane Atkinson signe une comédie noire modeste mais efficace, peuplée de personnages minables et attachants. Le film joue habilement avec les codes du Film noir et l’héritage des frères Coen sans jamais sombrer dans le simple pastiche. Un divertissement grinçant qui observe l’absurdité humaine avec un humour sec et lucide.
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Une plongée critique dans Under the Skin, film culte pour certains, exercice de style pour d’autres. Jonathan Glazer y privilégie l’expérience sensorielle au détriment du récit et de l’émotion. Une œuvre radicale qui fascine par moments mais laisse un goût d’inachevé.
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Dans Late Night with the Devil, une émission de télévision diffusée en direct bascule lentement vers l’horreur, exposant les mécanismes de la manipulation médiatique et de la fabrication du réel. Porté par une esthétique inspirée des années 70 et un dispositif narratif resserré, le film intrigue par ses idées visuelles et son atmosphère. Il peine toutefois à dépasser les codes du genre, laissant une impression mitigée malgré un concept prometteur.
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Une analyse approfondie de « Joining the Panderverse », où South Park démonte la guerre culturelle américaine avec un humour féroce et une lucidité rare. Une œuvre audacieuse qui confirme la puissance satirique de la série.
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