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Posté le 16 janvier 2026 dans

The Cursed, un préambule saisissant, une conclusion convenue

The Cursed, un préambule saisissant, une conclusion convenue

Dans cette analyse critique de The Cursed, je reviens sur un film d’horreur gothique à l’ouverture marquante, mais miné par des choix d’écriture discutables. Entre malédiction gitane, références historiques et anglicisation artificielle, le film peine à tenir ses promesses. Une œuvre visuellement soignée, mais frustrante dans son exécution.

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Posté le 4 janvier 2026 dans

The Room, une idée forte enfermée dans une chambre trop étroite

The Room, une idée forte enfermée dans une chambre trop étroite

Dans The Room, Christian Volckman propose un huis clos fantastique centré sur une pièce capable d’exaucer les désirs, mais dont les promesses se retournent contre ses occupants. Entre héritage de The Skeleton Key, clin d’œil à The Shining et comparaison inévitable avec The Haunting of Hill House, le film intrigue autant qu’il frustre. Une œuvre d’auteur stimulante, limitée par son propre dispositif.

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Posté le 9 décembre 2025 dans

Man Finds Tape. Quand l’horreur virale tourne à vide

Man Finds Tape. Quand l’horreur virale tourne à vide

Cette critique de Man Finds Tape explore les forces atmosphériques du film et ses limites narratives. Malgré une idée de départ prometteuse, l’œuvre peine à se renouveler et s’enlise dans une structure répétitive. Un film intrigant mais trop sage pour marquer durablement.

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Posté le 3 décembre 2025 dans

Cargo, entre apocalypse zombie et drame familial

Cargo, entre apocalypse zombie et drame familial

Une analyse approfondie de Cargo, film hybride entre drame familial et apocalypse zombie. Une œuvre sincère et visuellement marquante qui peine pourtant à trouver son public et à maintenir sa tension. Une critique nuancée explorant ses forces, ses limites et le sens de son titre.

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Posté le 1 décembre 2025 dans

Witchboard, un pont fragile entre deux époques

Witchboard, un pont fragile entre deux époques

Witchboard 2024 tente de relier la France du XVIIᵉ siècle et la Nouvelle-Orléans moderne par un fil culturel franco-américain, mais l’ensemble se délite au fil du récit. Quelques belles trouvailles, dont la présence de David La Haye, peinent à sauver une finale expédiée. Une critique lucide d’un film qui aurait pu vibrer davantage

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Posté le 4 novembre 2025 dans

Kill Me Again : un Black Mirror du pauvre

Kill Me Again : un Black Mirror du pauvre

Un tueur coincé dans le temps, un concept ambitieux, mais une exécution qui tourne à vide. Kill Me Again voulait être un Black Mirror intense, il n’en garde que le concept. Un film qui s’égare dans sa propre boucle, au point d’en perdre son sens.

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Posté le 9 octobre 2025 dans

The Conjuring: The Last Rites – Le chant funèbre d’une franchise mécanique

The Conjuring: The Last Rites – Le chant funèbre d’une franchise mécanique

Avec The Conjuring: The Last Rites (2025), la saga horrifique s’achève sur une note bien terne. Là où le premier film de James Wan avait su imposer une tension efficace, cette conclusion ne propose plus qu’une mécanique répétitive : jumpscares prévisibles, acteurs artificiels, scénario convenu et imagerie catholique lourde, frôlant parfois la propagande. Même l’atmosphère lugubre des vieilles maisons hantées ne suffit pas à sauver un film où le mystère s’évanouit dans le grotesque. Pour moi, le « Conjuring-verse » est définitivement terminé.

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Posté le 29 septembre 2025 dans

Sinners, quand la musique exorcise l’histoire américaine

Sinners, quand la musique exorcise l’histoire américaine

Avec Sinners (2025), le réalisateur de Black Panther signe un film hybride où l’horreur, le blues et l’histoire afro-américaine se rencontrent dans le Mississippi des années 30. Michael B. Jordan y incarne deux frères pris entre rêve d’ascension, ségrégation et forces occultes. Plus qu’un film d’épouvante, Sinners est une réécriture mythique qui célèbre la mémoire noire et propose une vision singulière du cinéma contemporain.

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Posté le 15 septembre 2025 dans

Weapons : la boîte mystère qui cache le vide

Weapons : la boîte mystère qui cache le vide

Weapons (2025) démarre fort avec une ambiance inquiétante et un montage intriguant, mais s’essouffle vite : une révélation trop simpliste, des invraisemblances grossières et un titre mal choisi en font une œuvre ambitieuse mais inaboutie. Un film surestimé, plus fascinant par ses promesses que par sa véritable exécution.

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